小沢健二の新作EP発表と2000年代の沈黙期間を考察

シンガーソングライターの小沢健二が、昨年12月25日に新作EP『ツアーのご挨拶ep』をリリースした。本作はナレーションと楽曲が交互に収録されるというユニークな構成で、音楽ファンの間で静かな話題を呼んでいる。ミラッキの帰り道ラジオでは、この新作を切り口に、小沢のキャリアにおける「空白の期間」とも言える2000年代の活動休止期間が、現在の音楽活動に与えた影響について深い考察が語られた。

2000年代の沈黙と復活の「時」

1989年にフリッパーズ・ギターとしてデビューして以来、90年代のJ-POPシーンを席巻した小沢。しかし、1998年のシングル『春にして君を思う』を最後に、表舞台から距離を置くこととなる。

番組パーソナリティのミラッキは、この約10年以上にわたる沈黙期間が、結果として小沢にとって非常に重要だったのではないかと分析した。90年代のCDバブルが崩壊し、配信やYouTubeといった新しいメディアが登場するなど音楽業界が大きな変革期にあった2000年代。

その渦中から離れていたことで、小沢は「90年代的な勢いとか、何がキャッチーで、何が売れるもので、みたいな、いろんな音楽以外のしがらみから解き放たれた状態で音楽を世に届ける」ための環境が整うのを待っていたのではないかと指摘する。

2010年代に入りコンサート活動から再始動し、2017年の『流動体について』で本格的にシーンへ帰還。まさに、かつてのツアータイトルにもあった「我ら、時」という言葉のように、彼にとっての「時」が満ちたのがこの時期だったと語った。

新作で描く“シーシュポスの岩”のような日常

今回のEPに収録された新曲『超能力と無限の藍色』は、そんな彼の現在地を示す象徴的な楽曲となっている。ミラッキは、同曲で歌われる歌詞に注目。

「日常の雑事はシーシュポスの岩のように終わりのない償いなのです」というフレーズや、「日常の雑事はしばしばゾンビのように、倒したと思った後襲い来るもの」といった一節を引用し、「これ以上ない、こんなにリアルな日常の描写ってないと思う」と絶賛している。華やかなイメージとは裏腹に、地に足の着いた生活者としての視点が色濃く反映されていると分析した。

また、ラップパートで飛び出す「日本ならイタリア料理、サイゼリヤ」という言葉のチョイスにも、彼のユニークな詩のセンスが健在であることを感じさせる。力の抜けたアレンジと、サブスクリプションサービスが主流となった現代だからこそ可能なナレーションを挟む構成。それら全てが、今の小沢健二の自然体な姿を映し出すものとなった。

稀有なカバー曲で示す「歌い手」としての進化

EPのもう一つの目玉が、中島みゆきの名曲『悪女』のカバーである。小沢が自身の作詞作曲ではない楽曲をリリースするのは極めて稀であり、過去に『カローラIIにのって』や、ごく少数のカバー曲が知られるのみだ。

ミラッキは、以前から「歌い手・小沢健二」の魅力に注目しており、今回のカバー実現を歓迎している。90年代の瑞々しい歌声とは一味違う、「この15年で手に入れた小沢健二の歌声ですね、ご本人が自分で新たに構築した小沢健二の歌声」を聴くことができる貴重な機会だと紹介した。

長い沈黙期間を経て、生活者としての深みを増し、表現者として円熟味を帯びた小沢健二。本作は、彼のキャリアの新たなフェーズを告げる重要な一作だと言えるだろう。